为您带来：
《休息是最好的革命》，2014，东京大田画廊行为录像，20’17”
《不可抗力》，2010，行为录像，9″29″
为配合此次公映，我们也带来了杜可柯撰写的作品评论，为您详细介绍《休息是最好的革命》这部作品。
唐狄鑫在东京大田画廊的个展上把画廊不大的展厅分成两半，一半是为开幕当天的行为表演《休息是最好的革命》所做布景。开幕当天，身穿白大褂的艺术家站在类似中国七八十年代医院诊所的布景中，旁边墙上是“休息是最好的革命”八个红色大字。现场观众十分虔诚地坐在长凳上等待被艺术家打上石膏，以便“好好休息”（唐在开场前用现学的日语宣布：“今天，请好好休息。”）。
另一半是正常的展览空间，展出了艺术家的若干录像（行为记录）和绘画作品，包括他上海世博会期间跳地铁卧轨拍的录像《不可抗力》（该录像曾一度在网上疯传，唐狄鑫也因此被刑拘十天）。身体是唐狄鑫作品中最常用的材料。无论是卧轨，还是把人埋进泥地——艺术家将自己或他人的身体置于某种极端条件下，给观众（哪怕是事后观看录像的观众）造成的感官刺激往往立竿见影。同时，艺术家在这些作品里也会有意无意地触碰社会政治话题，比如：跳地铁选在上海艺博会期间；被埋在崇明岛泥地里只露出一个头的是现居上海的一名日籍青年；用双手支着眼睛做鬼脸的少年头像题名却叫“黄祸”。
如果说唐狄鑫行为作品里的身体是某种封闭、荒诞的物理存在，或者说简单直接的刺激来源，那么这些散布于作品当中若隐若现的社会政治指涉并不会顺利引导意义进入，反而常常游离于作品结构之外，形成另一条封闭回路。
这一点在此次展览的核心作品《休息是最好的革命》里体现得最为明显。八十年代中国诊所一样的布置，墙上的红色中文标语——这样的视觉环境对日本观众来说，既不能唤起儿时记忆，也不会有让人产生任何反讽的联想，反倒使作品本身的戏剧感更加突出。墙上的绿色涂层界定了舞台范围，不管观众能不能自由出入，参与与否，双方角色都已事先定好；而“休息是最好的革命”这句口号则像一条规范性的舞台说明，有条不紊地调度着整个现场。
从这个意义上讲，《休息是最好的革命》的确既无关休息，也无关革命，那么观众从参与中获得的体验呢？可能也不会颠覆我们对当代艺术的常识定见。只不过表演结束后白纱布还执拗地缠在自己身上，让人联想到同时展出的另一幅画（《牵扯》，2014），手脚相连的变形肢体互相攥握——别扭很明显，原因尚不明。
文/ 杜可柯
原文链接。
关于艺术家
唐狄鑫（1982）出⽣生于杭州，2005年年毕业于上海师范⼤学美术学院油画系，现工作生活于上海。他的近期个展包括“唐狄鑫”，艾可画廊，上海，2017；“狗吠”，⼤田画廊，新加坡，2015；“饥饿先生：唐狄鑫个展”，艾可画廊，上海，中国，2014；“唐狄鑫”，⼤田画廊，东京，⽇本，2014。近期参加的群展包括：“中国2185”, Sadie Coles, 伦敦，英国，2017；“⼭中美术馆”，四方当代美术馆，南京，中国，2016；“六十秒贰百分”，K11美术馆，上海，中国，2016；“我家你家”，上海油画雕塑院美术馆，上海，中国, 2015; “精神 – 当代中国的绘画艺术”, PAC ⽶兰当代美术馆，⽶兰， 意⼤利，2015 ；“第10届光州双年展”，光州，韩国，2014；“渲染”，艾可画廊，上海，中国，2013；“ON|OFF中国年轻艺术家的观念与实践”，尤伦斯当代艺术中心，北京，中国，2013。
此次公映得到了艾可画廊的倾情帮助，在此要特别感谢艾可画廊与我们合作，完成了此次公映。
